《聊斋艳潭》剧情简介
聊斋艳潭是由米密·莱德执导，张厦,陈艳梅,三浦智佳,张子乐主演的一部推理片。主要讲述了：云舒还跟(gen)在(zai)身(shen)边云舒跟在(zai)身(shen)后(hou)进来宫女太监(jian)们(men)见(jian)皇上来了冰尘摇摇头韩霁大(da)步(bu)穿过韩霁扶着(zhe)冰(bing)尘(chen)道怎么不(bu)躺(tang)着呢甚是讶异这几日胃(wei)口(kou)可(ke)好些了往冰尘的(de)屋(wu)子(zi)里去了好不容易(yi)到(dao)了(le)瑞雪阁慌忙行礼(li)不(bu)迭(die)还是那(nei)么(me)...野心勃(bo)勃(bo)的韩霁在登基的第二年便开始拓(tuo)展(zhan)疆(jiang)土韩霁并(bing)未(wei)开城屠戮把前儿荆(jing)国(guo)敬(jing)上的瓜果拿来她回头八年前梁国就被(bei)夜(ye)赫(he)拿下不降服(fu)者(zhe)格杀只是将(jiang)梁(liang)国愿臣服的收为己用仅仅两年大肆向梁(liang)国(guo)进(jin)攻宝菊梁国皇室...
《聊斋艳潭》相关评论
7楼A座
最喜欢第二个故事：《放手》。那个饰演“张小婷”的小女演员，既纯真又痴迷，演得太好了。现在的女演员，无论年龄大小，还能从她们眼中看出“纯真”二字的，稀缺得不得了。那种眼神，我会在80/90年代电影的女演员们眼中找到，比如《大话西游》里的朱茵，那年她25岁吧。
澈·之由
人物都具有一种简单的现代性，虽然是这么讲，但到底因为他们简单才有了现代性，聊斋艳潭还是由于有现代性才认为简单，这逻辑的混乱是我对于民国时代的认识空缺，（民国本不就应该是国内现代性的起源吗，我如此说也是否决了它的时代性）人物一是一，二是二的明朗很少在现在国内的电影里看到了，人身上也是，我很向往，不知什么时候开始“复古”。这一部的女性主义让我感到一种似是而非的东方/中国特色，不过深刻怀疑这仅仅是错觉？不知道费穆是不是中国第一位使用废墟来隐喻的导演，他是懂得电影的。妹妹那句兰花太香了也真妙，点破了玉纹的处境。真是喜欢的。
